Gary Holt, guitarrista de Slayer durante su etapa final y figura histórica de Exodus, reveló que ni siquiera él estaba al tanto de los planes de reunión cuando comenzaron a gestarse.
A casi cinco años de su “última gira”, Slayer reactivó su maquinaria en 2024 con dos presentaciones que sorprendieron al circuito del metal extremo y dejaron preguntas abiertas sobre el futuro de la banda.
Holt explicó en una reciente aparición en el pódcast Talk Is Jericho, que, aunque recibió el aviso con algo de antelación, la llamada lo tomó por sorpresa. “Estoy seguro de que hubo ofertas desde siempre”, señaló. Sin embargo, la decisión llegó en el momento que el núcleo de la banda consideró oportuno, quizá motivado más por el deseo de mantener viva la experiencia Slayer en dosis mínimas pero incendiarias.
Uno de los matices más llamativos de la entrevista es cómo Holt, con total naturalidad, separa su lealtad a Exodus de estos regresos esporádicos con Slayer. Su vida musical, lejos de detenerse tras la despedida de 2019, continuó en gira constante hasta que la pandemia interrumpió el flujo. Cuando recibió el llamado para reunirse con Slayer, sus habilidades estaban afinadas y su enfoque fue técnico: “Me senté en casa a estudiar los temas porque quería estar realmente preparado”, afirmó.
La relación entre Holt y Slayer ha sido siempre funcional: él reemplazó al fallecido Jeff Hanneman, asumió el peso histórico con respeto y se mantuvo fuera de polémicas internas. En sus propias palabras, el “método actual” de la banda —unos “pocos, pequeños shows cada año”— le permite equilibrar sus compromisos con Exodus, sin interferencias ni ambigüedades.
En esa frase final, además, se esconde un matiz revelador: “Slayer tiene fuego. Eso es caro. Exodus no tiene pirotecnia”. Más allá del chiste, la observación subraya las diferencias estructurales entre las bandas: una con estatus de gigante cultural capaz de montar espectáculos con recursos visuales imponentes, y otra con el rigor de un grupo de culto, feroz pero austero. Holt se mueve entre ambos mundos con naturalidad, consciente de que el metal, en sus distintas capas, no solo es una cuestión de sonido, sino también de escala, narrativa y administración del mito.
